看這部電影之前，被告知這是部悲慘的電影，看完會(huì )很為女主感到難受，于是我是做好心理準備看的這部電影。

確實(shí)是部悲傷的電影，但是坦率的說(shuō)，我卻沒(méi)有被女主角悲情的人生震撼到，或是有太多情緒的體驗。我本身是一個(gè)看電影經(jīng)常能看哭的人，但是如此悲劇的片子竟然不但沒(méi)有把我看哭，而且并沒(méi)有造成我太大的情緒擾動(dòng)。這是為什么呢？

松子出生于一個(gè)表面上結構“健全”，實(shí)際上功能紊亂的家庭。她從童年早期就生活在與生病的妹妹爭奪爸爸的痛苦中。爸爸偏心體弱多病的小女兒，對松子是極度忽略的。

電影中有一幕：幼小的松子看到爸爸回家，興奮地跑到爸爸面前，期待的看著(zhù)爸爸手上拿著(zhù)的禮物盒，但是爸爸面無(wú)表情的把公文包給了她，上樓到妹妹的房間，微笑著(zhù)把禮物拿到妹妹面前。松子失落地站在樓梯下，望著(zhù)那扇緊閉著(zhù)的，只屬于爸爸和妹妹的房間的房門(mén)。

父親把溫暖和關(guān)愛(ài)都給了小女兒，而松子看到的，永遠是父親冷漠或面無(wú)表情的臉。在與爸爸唯一的一次單獨相處中，松子偶然發(fā)現，當自己學(xué)著(zhù)小丑做鬼臉時(shí)，爸爸被逗笑了，爸爸沖她笑了！

從此以后，這個(gè)大多數女孩都不會(huì )做的小丑表情，成了松子的招牌表情，無(wú)數次的出現在她原本漂亮的臉上——在她想要取悅爸爸的時(shí)候，在她成年后被辱罵欺凌，想要取悅他人的時(shí)候。

松子的人生，很好地詮釋了精神分析中“強迫性重復”的概念。

我們都有一種傾向：將早期的關(guān)系轉移到現實(shí)關(guān)系中。只有這樣，我們才能修正早期不好的體驗，獲得新的體驗。

童年時(shí)爸爸的冷漠、忽略、偏心，甚至是精神上的虐待，讓松子持續深刻的體驗著(zhù)：“我是不好的，我是不被愛(ài)的”感受。

而松子成年后選擇的戀愛(ài)對象包括落魄自殺的作家，自卑的有婦之夫，薄情寡義的喪妻男人，懦弱的街頭混混……無(wú)一例外，都是暴力的，施虐的，沒(méi)有愛(ài)的能力的“渣男”。

這些男人像爸爸一樣，不能給她真正的愛(ài)和情感。他們虐待她，背叛她，拋棄她，讓她失落失望；一次又一次地驗證著(zhù)根植于內心來(lái)自爸爸的否定與遠離。

她在戀愛(ài)中不顧一切地付出與交付，就如同她童年想盡辦法博爸爸一笑；

她拼盡全力去愛(ài)，其實(shí)是無(wú)意識地拼盡全力試圖修改早期“我是不被愛(ài)的”痛苦體驗。

痛苦使人重復，只有意識到了，被充分言說(shuō)，重復才可能停止。

不幸的是，她到死都沒(méi)有意識到自己痛苦的緣由，因此到死都只能夠不斷重復。

松子的daddyissue顯而易見(jiàn)。

不同的是，我們通常所說(shuō)的“俄狄浦斯情結”、“戀父情結”是關(guān)于孩子和父母的，而這部電影中，是關(guān)于爸爸和兩個(gè)女兒的。

電影中給媽媽的鏡頭少之又少，我甚至疑惑：

松子有媽媽嗎？

松子的媽媽是不是去世了，只有爸爸帶著(zhù)孩子？

但其實(shí)松子是有媽媽的，只是媽媽在家庭中類(lèi)似于缺席。

電影中看不到任何爸爸和媽媽的互動(dòng)，也看不到爸爸和兒子的互動(dòng)，似乎爸爸將情欲全部投射給了體弱的小女兒，松子將情欲全部投射給了爸爸。所以松子嫉妒的、恨的、想要殺死的是她的妹妹，而不是媽媽。

媽媽——每個(gè)嬰兒賴(lài)以生存的客體——卻沒(méi)有出現在松子的內心。

松子的內心幻想中有爸爸，有妹妹，有男友們，但從未出現過(guò)媽媽的臉。

我心里對此有很多的聯(lián)想和疑惑：

松子和媽媽的關(guān)系是什么樣的？

松子沒(méi)有想過(guò)媽媽嗎？

我想，也許“媽媽”從未以一個(gè)養育性的客體存在于松子的內心，松子和媽媽之間根本就沒(méi)能建立起依戀，更不用說(shuō)安全的依戀關(guān)系。

或許在早期母嬰關(guān)系中，松子是經(jīng)歷過(guò)巨大分離創(chuàng )傷的，這解釋了松子在成年后親密關(guān)系中對于分離、對于被拋棄的巨大恐懼。

面對男友的暴力，她說(shuō)“你打我也沒(méi)關(guān)系”；

面對男友的墮落，她說(shuō)“不管是去地獄還是什么地方，我都跟著(zhù)他”；

與男友做愛(ài)的時(shí)候，她一遍遍地要求男友對她說(shuō)“我們永遠在一起”。

只要你不拋棄我，要我怎么樣都可以”是典型的邊緣型人格特質(zhì)。

如果松子來(lái)找我做咨詢(xún)，我很可能將她歸為邊緣型。我嘗試將松子身上呈現出的邊緣型人格特質(zhì)做一個(gè)分類(lèi)：

1.拒絕體驗真實(shí)感受，感覺(jué)到被拋棄或拒絕。

邊緣型人格患者通常：

自我認知能力很差——他們需要依靠其他人的存在來(lái)體驗自己的價(jià)值；

他們害怕獨處——當獨處時(shí)他們會(huì )感覺(jué)到強烈的被拋棄和拒絕。

在電影中，松子在被男友傷害拋棄后，仍然選擇與又一個(gè)不靠譜的男人在一起，她說(shuō)“我已經(jīng)無(wú)所謂了，只要不是一個(gè)人”。

即使一段關(guān)系充斥著(zhù)傷害與虐待，也無(wú)法放棄這段關(guān)系，因為孤單的感覺(jué)比被傷害還要可怕。

2.持續性或經(jīng)常性的感覺(jué)被掏空，內心空虛或虛假。

年輕時(shí)的松子不斷地投身到戀情中，年老決定不再愛(ài)的松子將食物不斷塞進(jìn)自己的身體里。在我看來(lái)，都是對于內心巨大空虛感的填補與逃避。

3.存在沖動(dòng)及自傷行為。

不少邊緣型人格患者存在暴飲暴食，藥物濫用，酒精成癮，性生活混亂等癥狀。

在電影中，松子的性都發(fā)生得很輕易，甚至是在她還不確定是否愛(ài)對方的時(shí)候，性就發(fā)生了。

當戀愛(ài)受挫后，松子轉戰了聲色界，做起了陪酒與AV，與一個(gè)又一個(gè)陌生的男人發(fā)生性關(guān)系。

心死后的松子，以不停地進(jìn)食來(lái)替代了不停地做愛(ài)。

進(jìn)食與做愛(ài)都是口欲期的問(wèn)題，提示了松子的創(chuàng )傷遠遠早于我們看到的與父親之間的創(chuàng )傷。

4.無(wú)法表達憤怒或過(guò)度表達憤怒。

松子很少用語(yǔ)言直接表達自己的憤怒，當她受到學(xué)校的冤枉、老師的侵犯、學(xué)生的欺負、男友的背叛時(shí)，她都不能直接說(shuō)出自己的憤怒。

無(wú)法很好地處理自己的憤怒，邊緣型的人很有可能會(huì )表現出暴力侵略性行為。

當松子無(wú)法處理那個(gè)把她賺的500萬(wàn)贈予另一女人的男友時(shí)，她把他殺了。

將憤怒付諸于語(yǔ)言而不是付諸于行動(dòng)，是一種能力，而松子的早年經(jīng)歷，卻沒(méi)能讓她發(fā)展出這樣的能力。

以上是我認為松子身上呈現出的比較明顯的邊緣特征。

當然，邊緣型人格特征遠不止以上四點(diǎn)，要診斷為邊緣型人格，僅憑這幾個(gè)特征也是絕不足夠的。

松子的內心從早年起便從未被滿(mǎn)足過(guò)，“未被滿(mǎn)足的，則永遠掙扎”。