要獲得良好的口咽腔共鳴，還需要注意以下幾點(diǎn)：

（1）軟腭的運用：

軟腭我們平時(shí)稱(chēng)它為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽壁對聲音推送。通過(guò)軟腭的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。前面的尋找共鳴篇里講過(guò)，尋找共鳴用哼唱練習，便于使軟腭中部產(chǎn)生振動(dòng)，擴大鼻咽腔，同時(shí)還能使鼻咽腔下部也打開(kāi)。

（2）控制打開(kāi)頜關(guān)節：

上下頜關(guān)節活動(dòng)只張開(kāi)小半寸，與唱高音時(shí)，完全向上打開(kāi)不同。下頜輕輕下移，感覺(jué)好象沒(méi)有重量，感覺(jué)嘴是長(cháng)在胸口處，聲音就輕松自如了。

還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進(jìn)入鼻腔共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進(jìn)入這個(gè)空間中來(lái)。它起著(zhù)聲氣離析的作用，能夠促使共鳴的色彩變化。

低音BASS-BARITONE，胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動(dòng)，所引起的共鳴是很明顯的。口咽喇叭共鳴作用不強；再因為喉腔沒(méi)有顯著(zhù)的變化，音色變化不大。

按理說(shuō)，氣流到達口腔時(shí)，不能使氣流通過(guò)鼻腔，必須使鼻腔中的氣流折回口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。

然而，咽腔是個(gè)三岔口，當氣流到達咽腔時(shí)，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔。

歌唱的發(fā)聲，由于韻母發(fā)音有寬窄、前后、高低性質(zhì)的不同，它對“骨傳導”所起的強弱作用也不一樣。一般說(shuō)，窄韻母i、u、yu顯然比寬韻母a、o、e強，這點(diǎn)從實(shí)驗上可以得到充分證明。

唱歌

為什么會(huì )有這樣的現象呢？這是因為發(fā)窄韻母時(shí)口腔比較窄（聲位高）。當聲波達到口腔時(shí)，不是很暢快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時(shí)騰部被鼓動(dòng)的力量也就強些，因而可使顱骨受到強烈的震動(dòng)。

不過(guò)我們應該注意，這類(lèi)韻母最容易把聲波引向鼻腔，也最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時(shí)的口腔肌肉比較緊張。

寬韻母a、0、e的口腔開(kāi)度都比窄韻母i、u、yu為大，從喉部發(fā)出的聲波到達口腔時(shí)，沒(méi)有窄韻母那么大的強度，而且很容易從口腔內部輻射出，所以震動(dòng)顱骨的力量也就減弱了。

因此對于頭部共鳴來(lái)說(shuō)，窄韻母比寬韻母更為顯著(zhù)。

另外，頭腔共鳴大小和氣流壓力的強弱成正比。

發(fā)高音時(shí)氣流的沖擊力強；發(fā)低音時(shí)聲氣流的沖擊力不用太強。

在這里我們應該注意，唱低音只能說(shuō)是以下部共鳴為主，并不是說(shuō)完全拋棄上部共鳴。當唱低音的時(shí)候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說(shuō)上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會(huì )受到影響；然而下部共鳴也不應該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的力度是有困難的。

我們對于歌唱的聲音。不管是高音還是低音，總是要求圓滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng)的。常聽(tīng)到一些女高音，雖然能唱到C3，可聲音聽(tīng)起來(lái)卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿(mǎn)的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒(méi)有配合起來(lái)的結果。

所以，共鳴的利用在唱高音或低音時(shí)應該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。

頭腔共鳴、和胸腔共鳴的運用，不但有賴(lài)于強有力的氣流支持，還必須經(jīng)過(guò)口咽腔共鳴的配合。

聯(lián)想一口咽腔共鳴是連接頭腔共鳴和胸腔共鳴的橋梁。低音BASS-BARITONE要特別注意共鳴腔的訓練，這是通往勝利的必經(jīng)之路呦。

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